Eine Sammlung ausgewählter Kompositionen zu 4, 5 und 6 Stimmen bestehend in 1 Messe, Motetten, Psalmen und Chansons

EINE SAMMLUNG
AUSGEWÀHLTER
KOMPOSITIONEN

ZU 4, 5 UND 6

STIMME

N:..

Josquin (des Prez), Raymund
Schlecht, Robert Eitner, ...

DP

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PVBLIKATION

ALTERER
PRAKTISCHER vndTHEORETISCHER

VORZVGSWEIS K DES XV.vndXVIJAHR HVNDERTS.
HERAVSGRGEBEN

VON DER

GESELLSCHAFT ft MVSIKFORSCHVNG

VNTER

PROTECTION

SR.KGL. HOHEIT

des PRINZEN GEORG von Prevssen.

JahrgangV. Lieferongl. Supscriplion s-Treis jàhrlichJUS...

VER LA G

von LEO LIEPMANNSSOHN in BERLIN.

MDCCCLXXM

9 'C \\ I

» V / J

Ai! ■

IODÛCDS PRATENSIS. X

o«er" 50 bisJ52j.)

ÀUSGEWAHLTER KDMPOSITIONEN

, zu 4\5 und 6 Stimmcn.
bfstrbniv in

J ffiessc.ffioletten.ftealmen und ttansois

IN PARTITOR GESETZT UND MIT EIHEM KLAVIERAUSZUGE VERSEHEN

' uittet* MiKvirkuuô voti \

S

Iàïmiij Scsucht dnd Robert Enm

verôffcntlicht

von

^ L vf^-J- »

YI.BAHD
PUB LIBATION

âllerer praktischer und Iheorcttscher Musikwerke ,

brrauegrafbm son ifr

GESELLSCHAFT FUR MUSIIFORSCBOHD.

BERLIN,

Léo liepmûnne eohn

J877.

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.639

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***

JOSQUIN DePRÈS.

[sTELLftLDJ

Vorwort.

Naeh Ambres' geistvoller und ausfuhHicher Biographie des Meisters aller Meiater der alteren Perio<le
in der Musikgeschichte Joaijuin Deprès*) (siebe den 3. Band seiner Geschichte der Musik p. 200) konnen
wir uns hier nur auf das Sachliehe beschriitiken. Den bcredten Worten AmbrW dos lebendige und praktischc
Beispiel hinzuzufugen, war der leitende Gedanke bei der Ziisammenstellung vorliegender Sammlung. Nicht
Aile», was er von Josqttin's Werken preist, war uns zur Zeit zur Uand, und wieder Manches legten wir zu-
rftck, da uns gelungcnere Werke zu Gebote standen, da wir vor Allem darauf bedacht waren nur das Beste
mitzutheilen. Die Pctrueci'schcii Ausgabeu. ans denen Ambros Vicies anfQhrt, mussten schon deshalb unbe-
rikksichtigt bleiben, weil Petrucci die Texte nicht mittheilt: dies ist zwar bei den kirchlichen GesAngen nicht
von Belang, da sic sich anderweitig leicht beschaffen lassen, doch bei den weltliehen Liederu (Chansons) ist
dies meist unmôglich, und nur durci) einen glûcklichen Zufall ist da» eine oder andere Gedicht herstellbar.
So wurde z. B. der Versuch gemacht einigc Chansons auf der Hofbibliothek in Wien aus Petntcaa Canti C.
No. cento Cinquunta. C. 1503 kopireu zu lassen, die einen gleichen Textanlang mit den Chansons in dem
Satnmelwerke: La Courone et Fleur (Venet. 153G) aufwiesen, doch ergab sich bei naherer Prîlfung, dass nur
der erstc Vers mit jenen flbereiristimmte, ini Uebrigen das Gedicht aber einen atidereti Strophenbau bat.
Dadurch ist die Mittheilnng von Chansons magerer gcworden als Anfangs beabsichtigt war, wogegen maucher
geistlichc Tonsatz bei Seite gelegt werden musstc, weil der festgesetzte Katim bereits gef'ullt war.

Un mm flie gewonuenen Kesultate und die muhsame oft vergebliche Arbeit nutzbar zu machen fur
fernere VerOflentliehungeu von Werken Josrjuin's, wollen wir nachstehond etn Verzeichnis» derjenigen Werke
geben, die von uns gepruft worden sind.

Als werthvolle und wirkungsvolle Kompositionen bezeichnen wir noch t'olgende, die in vorliegender
Sammlung nicht mitgetheilt sind:

Congratulamini milii, 4 voc. nus Ott 1637 Nr. 52.
Eccc Maria, 4 voc. 5. Amiph. Ott 1537 Nr. 29.
Germinavit radix Jcsse, 4 voc. 4. Antiph. ibidem.
In Domiuu confido, 4 vue. nus Psalmor. sclector. tom. I.

Zur NeuverolTentliehting nicht geeignet sind dagegen l'olgende:

Montant» et Knbei 1553 Nr. 8.

ngnus w tu Domine, 4 voc. nus Ott 1538 Nr. 40. Wird
Finck und Hellinck zugeschriehen. Wir gedenken den
S*iU spiiter i-iumid unter Finck zu vcr9flintficben.

Ave verum corpus, 3 toc. (stekt nueh Glarcan Dudcch. p. 2H8).

Bcucdictn «s coeloruni, in 3 part fi voc. Ott 1537 Nr 10.

Deus pacis reduxit, in 2 part. Ou 1538 Nr. 36. Beginnt
sebr uielodisch, doch dureb die
Motive kommt es niebt in Fluss u

Domine exaudi orationcm, iu 3 p. 4 voc

Domine ne projicias me, in 2 p. 4 voc.

Dominas regnavit décorum, in 2 p. 4 voc. (stebt
Montanu* 1553 i Nr. 20. Angahe fehlt in Eitners Biblio-
graphe der Sammelwcrke).

Gloria laua et honor, 4 voc. Der Anfang ht ganz prachtvoU,
wirkt aber dureb seine Lange erniûdend.

Hftec dicil Domina!., 6 voc.

Mue me sidereo descendere, in 2 part 6 voc.

In exitu Israël «le Aegypto, in 3 part 4 voc.

In priacipio erat verburo, in 3 part. 4 voc.

Jubilate Dco omnis terra, in 2 part. 4 voc.

Judica me Deus, iu 2 part. 4 voc

Laudatc pucri Dominum, in 2 part. 4 voc

Levavi oculoa meos, in 2 part. 4 voc

Memor esto verhi. in 2 part. 4 voc.

Mirabilia testimonia tua, in 2 part 4 voc.

O admirabile, Antiphona, 4 voc

0 virgo prudentissima, in 2 part 6 voc.

Puratum cor meum Deus, in 3 part. 4 voc Der

wieder ganz prachtvolL
Pater uoster qui in coelis, in 2 part fi voc.

•) Joaquin de Pr«, <kI« dea Pré», Jo. 4 umu» Prateniia, Jodocna a Prato, de Prato ond a* « aotut ooeh in aller Zeit |
144& wanraheinlich in (Vmdii jpdiccrn. Johann Okedwia, «ter Ofk«mh«m, war nia Lebrer. M*0 tadeo wir ibo achon al» benihmtni MnaUter ta Ftoreax
und in duo eraten Jahrcn iks 16. Jahrfaundvrta in Krankmich in der Kapelle Kùuig Ludaig des XII. In yonrrrârktcm Aller ?'Y cr «icb tarûck and «Urb
un ÎJ. Angnrt 14S1 ala l'ropjt do. I>oinkapit.ri in Cond*. wo er auth beirrabfn li«gt. Die etnatige OraOKhrlfl theilt Féti», Biographie oniv. î. Auag. Bd. Il
p. 477, mit wi» dort «twhaapt aUes bte >«Ut I

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Praeter rcrum scrieDi, in part. 6 TOC. ïbeilwcise von I Quando Datas est, Anûphona, 4 voc

wunderbarer Klangwirkung. C^uis régis Israël intende, 5 voc

Proplcr pecraut quae poocasti», ô voc Kubuin qucm viderai, Antiphona, 4 voc.

Quant pukhra os arnica, in J part. | Usquequo Domine, in 2 part. 4 voc

Von den Chansons sind folgende gepruft worden:

Lieds, siehe Monatsli f. Mitsikg. Jahrg. VI, Beilage p. 18.
Plaine >lc ■Ju- il et do mclancolyv, 5 voc.

Plus nultx regrets, 4 voc.
Pour aouhaitUT, fi voc.
Kegrctz sans fin, fi voc
Tenez moy en vos bras, fi voc
\ ous larez .«il vous plaist madame, 6 voc.
Vous ne laurez pas si je puis, 6 voc.

Allégez uioy doulce, 6 voc.
Ceur langoa-ulz qui ne faisque, S voc.
Du mien amant, mit der Kcsponce: Or au facteur.
En lonibre d'un bisaonet, 4 voc. (Text nicht hcntcUbar).
En non saicluuit ce, 5 voc.
Fault dargent cest douleur, 5 voc.
Je me cooiplains de mon, 5 voc

Ma bouche rit, 6 voc. Hier bcnulzt Josquin dieselbe Ober-
stinime (Superius^ vrie sein Lehrer Okeghen bei demselben

Die Quellenangahe ist in Eitner* s Bibliographie der Smnmelwerke (Berlin 1877) zu findeu und konnen
hier gleich noch folgende Notisen hinzugefùgt werden: Seite 517, in genaimter Bibliographie, ist derPsalm:
De profundis clamuvi, Zeile 13 und 14 von unten, ein nntl dieselbe kompusition und hier Seite 75
in Partitur mitgetheilt. Zeile 1 1 und 9 von unteu sind beides aitdcrv Kompositionen. Der letzte, auf Zeile 7,
konnte nicht gepruft werden. Seite 519: lnviolata intégra beziehen sieh ulle Drtteke nur auf eine Kompo-
sition mit wechselndem Texte. Seite 524 sind ebenfalls die angezeigten Stabat mater nur eine Kompu-
sition mit verschiedenen Texteu.

Von den hier uiitgetheilten TonsAtzeti môchteu wir gan/. hesonders uni folgende aufuierksam inuchen,
denn sie sind in Fonn und Ausdruck Meiaterwerke wie sie heute uoeh Gûltigkcit hubeu, trotz der lotalen
Umwalzung, die seit Josquin's Zeit die Musik an sich erfahren hat. Darin zeigt sich gerade das wahre Gé-
nie, dass es Mustergûltiges ffir aile Zeiten .schalft.

Dièse Gesânge sind Seite 83: ,0 virgo genitrix-, Seite 46: „Inviolata intégra" und Seite 94: „In-
cessametit livré suis". Seite 102: „X'e*t-ce pas un grand déplaisir' kotntnt ihnen fast gleich, doeh steht der
zweite Theil nicht auf gleicher Hohe. Auch Seite 65, der Psalm 112: «Laudate pueri- bietet Sehonheiten,
die uns in Entzflcken setzen, doch die Lange de* Satzes schwScht die Wirkung theilweise ah. Kbenso bietet
die mitgetheilte Messe: ,L'homimj armé- Absehnitte von grofser Sehonheit. Es war eine schwierige Aufgabe
unter der iinuierhin bedeutenden Anzahl Mcsscu Josiptin's eine zu linden. die allen Atisprûehen entsprach und
wurde schliefslich derjenigen der Vorzug gegebeu, die den bedeutendsten Ruf in alter Zeit genoss und durch
ihre Meisterschaft in der Durchffihrung des Themas in der That verdient.

Die Motette ,0 virgo genitrix" Seite XJ l'anden wir auch als Chanson behandelt (siehe Seite 98: Plu-
sieurs regret») und wir theilen den Satz in beideti Lesarten mit, nicht nur uni an eiuetu Beispicle zu zeigen,
wie maii in dainaliger Zeit kelnen Anstand nahm den Text eine» Liebeslicdes unter die Noten eines geist-
lichen Gesanges zu legeu, sondern auch weil die Chanson manche intéressante Aenderung gegen die Motette
aufweist, wie t. B. durch Einschiebung kleiner Melismen, wodurch m an bemQht war, ihr eine grofserc Leb-
haftigkeit zu verleihen. Wir hoffen, die doppelte Aufuahme wird allgemeine Anerkeniumg finden.

Das beigegebene Portrait Josquin's ist nach dem rohen Holzschnitte, der sich in Vander Straeten's La
musique aux Pays-Bas, Bruxelles 1807, Tome 1, p. 72 beiindet, von dem Maler Gaupp in Wûrttemberg in
Kreide fret ausgefQhrt und durch Photolitographie hergestellt.

Commer imd Eitner.

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1

MISSA.

L'HOMME ARME SUPER VOCES MUSICALES.

Die M*/oJit nac/l Ti»floH* PruforHendli:

OU U»9N9%,f»trfin Ut» X9t.
$p*rtirt u>n Raym.SdtttdU.

L'omme, tomme, l'omni' ar . me et Ko . bLnet tu m'a» la mort <tou . né,
Z>i> hltfodt* au* *itr1i*g*nd*rM**9« y*xt>a*n ItmtM *ttr*a andorêi

Kie**w*tt»r. SrhiektaU do» m* Onanao», hpz. 1841 . îiutik. Bti/vfen f>. 1 . tk«i/t dio
e&or IWrj/oichvng Jh/gondormatiion mit:

Mofadio aark nW/a

m

KYRIE.

Discantus.

Contratenor.

Ténor.

Ky.ri.e « . tel

Kyrie e

Ky_ H . e . . . . e.lel

Bassus. y^c r^

Klavie

•• l - « voi<J«ruli*R«uu4tltaabu-r

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Do .... ml - . .ne De .

su Chrl . rte. Du .mi. ne De. . . .os, a . . . finis De . 1,

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CREDO.

P» . trem oomLpo . ten . tcm, lactaj-roicoc .11 et.-., ter . r»evL»U>LU

et terr*e, .

rt Ifr.rae, vl si . uLlUuionml . omet ImlsiliJ-U . um. Et tau .

Et in ... u . nui.., Do. miltuni Je - mm Chri _ Muni, ft.ll.oiu

Do-ttil . mim

nil.iiuiu Je

Chri .

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M

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15

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16

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20

flËE

sa . . twvolh, ..... De . . us sa.ba .

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21

pie . ni sont.

pic . _ ni «mit coe . Il et ter .

pic . 11I suiit coe . ti et ter . m,

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23

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BENEDICTUS.

Original-Notation.

Resolutlo.

etc.

Bo . ne

"B '

<u .

BP . dl

Bo

Original -Notation

ctua.

Resolutio.

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ÀGNUS DEI.

I.

Distantes,

Ténor.

A m ST1U19 PC - ■ - * ■ î« .«».A . a

Oontratenor.

D» - I, A

pu» no

Do

. i, A

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AGNUS DEI SECUNDUM.

27

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o, ml . sc.ro . ro, ml . acre . _ ro, ml . *e.re .

mi sQ-tk _ ro, ml - se.ro . . ro, mi .

. te-ro rc do . bis, mi . sc.re . re, mi . se.re .

ml . . se.rc.in no . . M*, do na uo . Ml Pa . cem.

ro MO.bi», po . bis, do . na no.bU pa .

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32

IN FESTO SS.NOMINIS JESU.

Xoinm * iiitigu», y,nn<iiNU* 1SSS A"? 8 uhd
Th-nauru», Tnm. III. itoHtmuaWM .Vf a.

Cantus I.
Cantus II.
Altus.

In no . mi.ue II M o mm
JJesoltitiojPx t.C'atilu*.

Ténor. . |j§§|||||g= §| \ 1 1 ' " [ " ^ E^g^-_-Q~

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cor . le . . Hti.um, Ut . rr . stri.uiu

eoe . io . sti - lira, 1er re . rtri . obi et in .

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C>2

Votiàm H init'gne opuf muiirum.Otf 1637 OV ht
Knd Tertio paré magné op*ri* mu&in Ho nia mus
1559 A? 5. Rpartirt pon Bitntr.

Tri - bu

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PSALMUS cxn.

Tarn itrund. m«r.i*l'rtor.

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78

.tan. Glo . ri.» piUri, el fl . II. o.

. tn . i nui . cto, et *pi ri . ta . I mm

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PSALMUS CXXIX.

Librr trluiar. raxtian/irimm Hïïtfrsung
1120 fuï\\ uudin QlamtntUudtiearJtord

q',: al.lt ON* 1MO.

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81

ro . (tem.ptLo. Et 1 . pso ro . di.mct I.sra . . cl,

Et i . pic ro . Al . met I . sra . .ci,

. W in . l.qui.ta.U - bu» o . ju».

o . mnl . lui» lu . I . qui . tu - tl.hua o . ju».

ex eond-toU In . l.qnl _ U.U . buso . . jus. Glo.ri.a pa . trt, etfl-

Glo . ri . a pa .

Et <pl . ri . ta . 1 mm cto ■ gte-

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82

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Serunda pan ilagiti ope ri s
Slmift. Monta MM ISSO.A'9 6.

O vir . go g*

ni . trix, o vir g o go . ni

Altus.

Quinta vox.

Ténor.

vir £0 . il! . trix, o

6» *e -n«

Ha\1er«uiszuç.

O vir . go ge

vir gt> • ni

.trix. o.

vir - gr. pr.ni . trix par.ta fe II. «h *l

.trix.

MX, o vir go ge ni . trix

pur - tu f« - il

par

ci, ,i

ta fe

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S4

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85

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tu cota

M . pi . Ml Je

De o pte .

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87

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CHANSONS.

Z> t. Ii«r* Ckamnnu . .fwafo IMS./x lî.*l

Superius.

Quintus.

Ténor.

Klavieraiiszug. (

Nyiu . phc», m
im Canin mit dr wQu mtm.

né . ré . I

Nym . plies. >i« -

né . ré . i . *s, dry.

N5H1

pbw, na

*) Die Chanroni rind ton Kitttrr apartirt und die Test* iwi Ad. Frdlich retidirt und in* Dtvtorh* Zbertttxt,

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>ogIe

«8

In . ce*. tasu . aient,
triste et pen . »lf, .

ce». fiuti . ment
et pen. . iif, ...

Hv . ré ralt aa Bou-
ton . Jour» non mal eo

llv . ré «ois an marty
ton . Jours mon mal

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lhr - ré «la an mar . tj
ton. Jours mon mal cm . pi

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•ogle

97

7-

IacentMuneM \lvrt [je~]iiiiM au martyre,
Tristo et uen&tf, toujours mon mal [-.'] empire:
Ainsi dolent»Ve conduit dûplaialr,
Celle qui peut, n« me veut [pus] secourir.
Mon lUitlhour est rie tous [les] autres lo pire,
x) >U • lent, pari .prae* . nitfraru. doloir . /

stcls bin Ich heiiuerepehen bltlern rVlnen,
Seh' tnuientd stets nur «rrossre gual erschclmsu-
Solch l-ciden facht ontr hanr» Sorpco au.
sie,dle e? banit.wM miraient hulfrclch nah'n,
Keln aiidcr Mlsspesdilck plelcht wol (

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98

pin tuvn . . . re rret», pin .

et U» .... ton fcur», et

qiil air I» ter re «ont,

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101

plusieurs rr#rrp|«,qnl sur latrrrcsimt,
El Ifs dnuli'nrs.qn 1 homme» et remmes ont.
Vaul que plaisir envers cenx.qno Je porte
Me tourmentant de si piteuse sorte,
Que mes esprits no «vent plus jce] qulls font.

Das melsteLeld,da. mir die Erde tejrt,

I»le SchmeTxcn «11, die Mann îmd Fran ertraft,

S!nd Wonne freiren da« s w»6 ich ertra^o,

Mlch qnalpt Ja so Jammervolk' Place.

Dass »lch melnGelstjanz uuhewnsst bewept.

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102

Le 5. livra Chantotu.Swmto 1Mi/».« uni
Lt1.liwe.iitoVM.JbA.

un prandde'
■e pour mot

plai . sir, n'ouï . ce pas un sr:n:d ........... dé

. ptai _ sir, -^ouand je nb.se pour mon

T-e-'if ? r :.\<- ....

-sir, nVst.ce pus nii praiuldé . plal. sir,
. sir, quand je rfo . se pour mon plai . sir,

nest. ce lias un grand d«' - plaisir, n'est . ce pas un rnuid
""quand je n\>.se pour uion plaisir, quand je n\> - se pour
g P — p-

-sir,
-sir,

, Neat.ce pas un
+>„uand je nb _ se

grand dé

plat

rir,

.ce pas m« grand M _ plai
je rfo . M pour mon plal

sir,
sir,

. iiest.ee MS
+ ><m a nd je

•' /«j 5. Hurhr tiui dieyr t.. -14*1 Wmmei i-ertaisrht.

+ Hisr tf'ht in <illrn 8t&x aM «<•*«» Jb/fititr H- <••: jtOltf mon bien -

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103

fni.red» nilm ma vo . lou . te,

et si n'ai point dan.

Jéral.ri>rtu

vo . Ion . le,

m» vo - . Ion . . té,

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104

- N"est-ce pas un (rrand déplaisir,
Quand Je otanc pour mon plaisir,
Pour mou bleu et pour ma sauté
Faire du mien ma volonté.
Et si Je] u'al point d'autre désir.

Si von» u"avoz diantre de'sir,
San» en «voir nul de'pwUsIr,
Puis qu'en avez la volonté',
Et que ceit pour votre santé.
Faire en pourrez votre plaisir.

M os demi nient élu (rrosses LeM,
Weno Ich par nie zu motaer Fn ud'
Fur die Gesundhelt und meln l.cbeu
Darf auch nacb cbnicui Wllk-u streben,
L'ud Jeden audern Wunsch sonst meld?

Sel e»,und audern Wunucli sonst meid,
L'ud sebafft dlrdas dann far keln Leid,
Darfst du nur elfrnen Willens streben,
Cnd bilf t rtas zu pesundetu l.eben,

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cd — m — 1 — r

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106

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me ver . ra brlef nies Jours de. fi . ner.brief mes jours rte.fi . ner.brief mes. jni ;r» <'<'.n . lier.

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brief mes jours rte.fl . ner, 1 irîof nif-« jiTinf rte.fl . ner.brief mes Jour* de.fl .

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.J^ Mille refTets rte vous
Et rt' oslonRcr 1 * votre face
J'ai si frrand deuil et peine <lnulorei.se,
Ou'on me verra hi lésines jour* defiuer

.8)

Wohl tniiFi-ndfMCh srhnierît e* von dlr 7.u petto ,
Deiii Aiuresicht,da« lieUif he.zu meidem
Welch grossen Scbmeri,»ie t) aç'lch bittre* Leïden,
Balrt wlrrt mail oielner Tn^e Ende «ehn.

Li'5 miens allai brlef \erra» destiner
Vuyaiit au vrai que Fortune ennuyeuse
De notre amour vent fin- curieuse,
Parmi départ le faire décliner.

1) esloupnr, a/f/ranz. ■ éloigner, oft
auch w/'/rffwi y/.-fu»(T//'f.*>|nis;iier.
a »>rlef, alffrnnx.' bref, in Kurt^m-
"defiuer, a/0-anz.- finir, endigett.

Ja an déni End' der Tape werd' Irh steh'n,
Ich tetf filrwahr das Schlcksal un» beneldpn,
rer Llehe Fretideii
i meluen Tod vnrpehn.

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Index.

fili mi. Mo te tu, 4 toc 57

A custodia matutina, 2. pars, 4 voc zu De profundis 80

Circumdederunt me. Ténor zam Chanson: Nymphes 89

Coeurs désolés de toutes nations, Chanson, 4 voc 108

De profundis clutnnvi, 2. pars A custodia, F&alm. 129, 4 voc (tiefe Stimmen) .... 75

Entre je suis, siehe: In meinem siun, 4 voc 113

Et MXts ternie motus factus est, Antiphona, siehe: In illo tempore 36

Incessamment livré suis au martyre, Chanson, 5 voc 94

In illo temporc, Antiphona: Et eecc terme, 6 voc 36

In meinem sinn hal> ich mir auserkoren, Chanson, 4 voc 113

In nomine Jesu omne genu, Moteui in i'esto SS. uuminis Jean, 6 voc 32

Inviolata integro, 2. p. Nostra ut para, 3. p. O benigna regina, Moteta, 5 voc 46

Laudate pueri Dominum, 2. p. Ut coltocct, Psalni. 1 12, 4 toc 65

Mille regrets de vous abandonner, Chanson, 4 voc 105

Missa super L'homme armé super voces musicales, 4 voc 1

N'est-ce pas un grand déplaisir, Chanson, 5 voc 102

Nostra ut pur» peclora, 2. pars zu Inviolata, 5 voc 50

Nymphes, napées, néréides, Chanson, 6 voc 89

O beuigna regina, 3. pars zu Inviolata, 5 voc 54

O virgo genitrix, 5 voc 83

Plusieurs regrets, Cbanson, 5 voc 98

Tribulatio et angustia, 4 voc. ' . 62

Ut collocct cum Dominus, 2. pans zu Laudate 70

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